オーディオ 2005～2007
2007年12月31日
仕事納めの秋葉原へ、短時間だけど散策に。
駅前では訳のわからないパフォーマンスが．．．かわいいアイドルならまだしも、むさくるしいコスプレ男が集団で踊っている
どんどん変な街になっていく．．．さて、目と耳の保養はコイズミ、ヒノオーディオ各館などへ。
前から興味のあったＪＢＬの１２インチコアキシャルユニットがバスレフ箱に付いていたので聴かせてもらう。
中高域は元気がよいが、ＰＡ用にありがちな制動されないボンボンする中低域。 バスレフのせいもあるが、ｆゼロが高く硬いエッジでローコンプライアンス、マグネットの駆動力は弱めた設計。 アルテック４０９系をスケールアップした感じで質の良い低域を出すのは難しそうだ。 低域の弾み感は僕のＤ１２３のほうがずっといい。 中域は良いので、低域を欲張らずパラレルにウーハーを鳴らしたいかな？
フォステクスの完成品システム、１３ｃｍウーハとマグネシウムツイーターのブックシェルフ型 Ｇ１３００ が素晴らしかった。サイズが信じられない低域の力感とキレ。 音場がパッと拡がり定位も素晴らしく値段が３?１０倍の海外ハイエンドにも負けない。 高域も伸びきって繊細だが僕は中域がもっと濃いほうが好みか。 癖がないのでリファレンスとして１組持っていると自作派にもいいだろうと思った。 これでデザインが良ければ．．．
ヒノの地下で社長さんが聴かせてくれたのは知る人ぞ知るスティーブンス・トゥルーソニックの１９５０年代の１５インチコアキシャル・システム。
純正をレストアしたキャビネットはチークかな？無垢材の美しいもので、ミッドセンチュリー家具として部屋に置くだけでも価値がある。
音はある意味古臭いしナロウレンジだが素晴らしいと思う。 箱の響きとユニットの力強さが絶妙にバランスし、余裕タップリで何も考えず安心して聴ける。 現代のハイファイとは正反対の心地よさだ。
久々にグッドマンＡＸＩＯＭ８０も聴く。 ヴィンテージとは思えない切れ味で、低域は足りないが現代にも通じるハイファイだ。
次に聴いた１２インチのグッドマン３０１は低域はしっかりしているが高域が全然足りない。
特にあてもなく散策する．．．ランダムに様々な音を聴き、自分が聴いてきた音との違いを感じ取っていく．．．ブランドや測定値ではない何かを知りたくて．．．自分が本当に好きな音は？
Robertoの次期計画は深く静かに始まっている．．．．既に秘密裏に地下実験も行われているのであります．．．
2007年12月26日
2007年12月22日
古レンジユニットにハマってから構想を始め、すでに１年．．．ただいま製作依頼中．．．
オーディオ主治医のミズナガさんに依頼するのはもう５回目かな？
いつも簡単なデザインスケッチを描き、最大出力、音の狙い、操作系の希望だけを伝えます。 実装デザインや回路構成、パーツ類はほとんどお任せ。
どこまでを自分で決め、どこからをプロに任せるべきか。
オーナーとしてどのように動けばベターなものを作ってもらえるか、真剣に考えちゃいます。
建築の施主の心理を体験できるようで、とても勉強になりますよ
オーディオ主治医のミズナガさんに依頼するのはもう５回目かな？
いつも簡単なデザインスケッチを描き、最大出力、音の狙い、操作系の希望だけを伝えます。 実装デザインや回路構成、パーツ類はほとんどお任せ。
どこまでを自分で決め、どこからをプロに任せるべきか。
オーナーとしてどのように動けばベターなものを作ってもらえるか、真剣に考えちゃいます。
建築の施主の心理を体験できるようで、とても勉強になりますよ
2007年12月21日
とりあえず仕事中のＢＧＭ用に使用中．．．
パソコン→ソフトンＵＳＢ-ＤＡＣ→３００Ｂシングルアンプ→スピーカー
これがＢＧＭ用の省電力（？）システム。
松下ロクハン（写真手前）は万能型でどんな音楽も優しく明瞭に聴かせる。
それに比べてＴｗｉｎＡＸＩＯＭ１０はちょっと面白いユニットだ。
万能とはいかず、ソースは選ぶ。
サックス、ボーカルは張りがあってとても良い。ドラムやベースも明瞭でカツンと出てくる。
ピアノはちょっと細身でカンカンすることがある。 弦はちょっと歪みっぽさも感じる。
かなりハイファイに聞こえる時もあれば、古いラジオのように鳴ることもある。 箱鳴りも影響しているのかもしれない。
ヨーロッパ系の古レンジを、いろいろ聴いてみたくなってきた
2007年12月20日
端材利用の 「実験用 後面開放型巣箱」 が完成。
サブバッフルを付ければ様々な鳥が飼える
さっそく Ｇｏｏｄｍａｎｓ ＴｗｉｎＡＸＩＯＭ１０ を付けて鳴かせてみた。
うーん、これで十分じゃん？
ハイファイではないのだろうけど、バランスが良く抑えつけられた感じがしないので心地よい。
トーンコントロールでちょっとブーストすれば低音不足は感じない。
２５ｃｍという口径の割りに高域も伸びているので、ゆったり音楽を聴くのになんの不満もない。
低音が軽く自然で暖かく、バスレフ箱に入れたときとは大違い。 質的にはＪＢＬ-Ｄ１２３バスレフより好きかも．．．
ただし耐入力が小さく遠距離を飛ばせないし低域のパワーは入れられないから、このアトリエでメインユニットにはならない。
そばに転がして「ながら聴き」するには最適な音。
でもやっぱり後面開放箱はいいなあ
サブバッフルを付ければ様々な鳥が飼える
さっそく Ｇｏｏｄｍａｎｓ ＴｗｉｎＡＸＩＯＭ１０ を付けて鳴かせてみた。
うーん、これで十分じゃん？
ハイファイではないのだろうけど、バランスが良く抑えつけられた感じがしないので心地よい。
トーンコントロールでちょっとブーストすれば低音不足は感じない。
２５ｃｍという口径の割りに高域も伸びているので、ゆったり音楽を聴くのになんの不満もない。
低音が軽く自然で暖かく、バスレフ箱に入れたときとは大違い。 質的にはＪＢＬ-Ｄ１２３バスレフより好きかも．．．
ただし耐入力が小さく遠距離を飛ばせないし低域のパワーは入れられないから、このアトリエでメインユニットにはならない。
そばに転がして「ながら聴き」するには最適な音。
でもやっぱり後面開放箱はいいなあ
2007年12月19日
アナログレコードを買うとすぐにＰＣにデジタル録音している。
４８ｋＨｚ２４ビットＷＡＶデータで取り込み、ｉｔｕｎｅｓ経由でＢＧＭにしたりＣＤに焼いてクルマで聴いたり。
このとき、録音レベルの調整がなかなか難しい。
古いジャズでも、とてもダイナミックレンジの広いものがある。
全体的なカッティングレベルは低いのに、ピアノやドラムス、サックスが突然ガツン！と来る。 ピークがゼロｄＢを超えないよう録音すると、たいていのＣＤより平均音量は小さくなってしまう。
聴感でも、５０-６０年代アナログレコードにはＣＤよりアタック音が強烈なものがあるように思う。
最近はコンプレッサーをかけてＤレンジを狭くしたＣＤが多いせいかもしれない。ちょっと聴きでは迫力があるが次第に平板に聞こえてしまうものも多い。
レコードはＣＤよりはるかにノイズが多いのでスペック上のＤレンジは狭いが、通常聞こえる音楽信号だけに限れば決して負けていないのだと思う。
ジャズでは極端なピアニッシモは滅多にないから、ノイズに埋もれることもない。
レコードは左右のセパレーションが悪いせいか音像は中央に安定しやすい。 超低音と超高音は弱いが中域のＤレンジはとても広い。 そんな要素が絡んで、音が濃密で生っぽいのだろうか。
2007年12月16日
昨日買ったレコードを深夜に聴く。 どれも素晴らしかった。
プレヴィンのピアノは洗練され軽妙洒脱、なおかつ陰影があってブルージーな夜の音楽。シェリーマン、レイ・ブラウンも素晴らしい。
ロリンズの超名盤もレイ・ブラウンのベースとの掛け合いに聞き惚れた。
エヴァンスのモントルー・フェスティバルも感動！ やはりエディ・ゴメスのベースに耳がいく。
そして、どのレコードも音質が素晴らしいのに驚いた。
盤はまったくの新品で、ノイズも少なくクリアで暖かい音。やはりＣＤより好きだ。
いろいろ実験してきたが、６１８Ｂレプリカ箱のＤ１２３のコイルは外した。
ついでに吸音材も全部取ってしまった。
実はこの箱を作ってから吸音材ゼロにしたのは初めてだった．．．なんとこれが一番良いかもしれない！
開放感があり、ベースやドラムスの躍動感、飛び出しが良くなる。 ちょっと響きに癖は増えるのだが、ほとんどのソースでは気にならない。
コイルで暴れを抑え込み吸音材で共鳴を止めた音も悪くないのだが、やはり僕はスッピンが好みのようだ。
2007年12月15日
現場帰りに、高岡に寄ってオーディオフェアに行ってきた。
県内の有名店と、大阪や名古屋から代理店、レコード店などが出品。
お目当ては中古品コーナーだったが、僕には手が出ない高級品ばかりで目の保養にしかならなかった
デザインに惚れたのはシーメンス・コアキシャル（４５万円）と、オイロダイン（３００万円）
コアキシャル（２発パラレル、後面開放）は鳴っていて音も良かった。開放的で癖がなく美しい音。 やはり後面開放は良い。
某超有名メーカー代理店のブースで新製品を聴いたが、低音は出ないし位相が滅茶苦茶、頭が変になりそうなので、
僕 「スピーカーが左右で逆相につないでませんか？」
担当者 「いえそんなことはありません、部屋の音響のせいでしょう」
僕 「そうかな?」
担当者がスピーカー背面に回って絶句。 「反対でした．．．」
これじゃ洋服を表裏逆さまにして売っているようなもので、あきれてしまった
結局、オーディオで買えるものはなく、中古レコードブースでＪＡＺＺレコードをまとめ買い。 デッドストック新品の日本盤が１枚１５００円前後で買えた。
大好きなアンドレ・プレヴィンのＬＰが３枚も見つかったのは大収穫！！ クラシック界の大指揮者だが、ジャズピアニストでもあり、若い頃には珠玉の作品を残している。
"ＰＡＬ ＪＯＥＹ" はコンテンポラリー盤で高価だったが「出会い」だと思って買ってしまった。
収録は１９５７年、録音エンジニアは有名なロイ・デュナンで、オーディオ的にも楽しみだ。
県内の有名店と、大阪や名古屋から代理店、レコード店などが出品。
お目当ては中古品コーナーだったが、僕には手が出ない高級品ばかりで目の保養にしかならなかった
デザインに惚れたのはシーメンス・コアキシャル（４５万円）と、オイロダイン（３００万円）
コアキシャル（２発パラレル、後面開放）は鳴っていて音も良かった。開放的で癖がなく美しい音。 やはり後面開放は良い。
某超有名メーカー代理店のブースで新製品を聴いたが、低音は出ないし位相が滅茶苦茶、頭が変になりそうなので、
僕 「スピーカーが左右で逆相につないでませんか？」
担当者 「いえそんなことはありません、部屋の音響のせいでしょう」
僕 「そうかな?」
担当者がスピーカー背面に回って絶句。 「反対でした．．．」
これじゃ洋服を表裏逆さまにして売っているようなもので、あきれてしまった
結局、オーディオで買えるものはなく、中古レコードブースでＪＡＺＺレコードをまとめ買い。 デッドストック新品の日本盤が１枚１５００円前後で買えた。
大好きなアンドレ・プレヴィンのＬＰが３枚も見つかったのは大収穫！！ クラシック界の大指揮者だが、ジャズピアニストでもあり、若い頃には珠玉の作品を残している。
"ＰＡＬ ＪＯＥＹ" はコンテンポラリー盤で高価だったが「出会い」だと思って買ってしまった。
収録は１９５７年、録音エンジニアは有名なロイ・デュナンで、オーディオ的にも楽しみだ。
2007年12月09日
Ｄ１２３の中域には、少しメタリックな感触がある。
色々試したが、コンデンサ１個でつなげたホーンツイーターＣＰ２５の音ではない。
ピアノもボーカルもサックスも弦も、共通の固有音があるのだ。
これはたぶんＤ１２３のアルミセンタードームの共振音だと思う。
同じアルミドームでも、アルテック６００Ｂはそれほど気にならないというか、全体的にもっと前に出る明るい音なので共振も「味付け」と聞こえ、突出した感じはしなかった。
Ｄ１２３は低域が豊かで中域が落ち着いた音なので、アルミの鳴きが目立つのかもしれない。
そこで手持ちの銅箔コイル０．８２ｍＨを入れてみた。
１６Ωなのでクロスオーバー周波数は３ｋＨｚくらいになる。
これで６ｄＢ/ｏｃｔの正統的２ｗａｙになった。
当然ながら音は激変した。
歪み感がぐんと減り、固有音は感じなくなる。
音像は小さくなり定位も良くなるが、グンと前に出る元気の良さは後退する。
２ｗａｙのほうがハイファイ感は増すが、スルーで聴くフルレンジらしい荒っぽさも捨てがたい。
特にピアノがすごく良くなったが、ボーカルは癖も味のうちでスルーが良いかもしれない。
良いか悪いか（好きか嫌いか）は、しばらく聞き込まないとわからないと思う。
逆に、慣れてしまえば何でも聴ける、ということもあるが．．．
こういうチェックのためにも、やはりフルレンジ１発のシステムは必要だ。
2007年12月04日
格安で仕入れたＴｗｉｎＡＸＩＯＭ１０、日曜日にいろいろ試して、それからしばらくこれで聴いている。
まずはテスト用平面バッフルに取付け、素性を見た。
中低域がちょっと薄いが、中高域のキレはとても良い。
軽くて反応の良い、ヴィンテージサウンドだ。 低域は欲張らず、開放的に鳴らすとよさそうだ。
次に自作６１８Ｂレプリカエンクロージャー（バスレフ改）に入れ、Ｄ１２３と聞き比べてみる。
平面バッフルに比べると中域が少し引っ込んだが、キレの良い高域はツイーターの必要性を全く感じさせない。 松下ロクハンと比べても高域はずっと伸びており、指向性も悪くない。
女性ボーカルやギター、サックスは伸びやかで明るさの中に渋みがあって素晴らしい。 実に素直で定位も良く、フルレンジの良さが出ている。
しかしソースによっては、高域にやや硬質さをのぞかせる。ピアノが甲高くなったり、弦楽器が歪みっぽくなることもある。 女性ボーカルでは、逆にそのキャラクターがハマる。
低域はエンクロージャーとの相性が悪いようで、ベースがボンボンふくらんでしまう。 レンジは広いが、中低域が引っ込んで低域のダンピングが足りない。 これは平面バッフルのほうがはるかに良い。 もっと小さい密閉箱でも良いかもしれない。
Ｄ１２３＋ＣＰ２５の２Ｗａｙと比べると、Ｄレンジ、低域の力感、中高域の滑らかさで劣る。 広いアトリエで大音量を７?８ｍ飛ばすには耐入力の心配もある。
しかし女性ボーカルなど、なんともいえない味もあり、素直で定位は抜群だ。
高域の全く出ないＤ１２３単体と比べれば、フルレンジとしてははるかにバランスが良い。
ＪＢＬ?Ｄ１２３は３インチもの大口径ボイスコイルでウーハーに近い構造だ。 ＡＸＩＯＭは高域重視でボイスコイル径１インチくらいだからまったく正反対のキャラクターで当然だ。
あわよくばメインスピーカーに．．．と思っていたが、さすがにそこまではいかない。
しかし２５ｃｍとは思えないワイドレンジは、十分使い道がありそうだ。
近距離で開放的に鳴らせば十分にハイファイだ。
素直な音なのでマルチウェイスピーカーのバランスチェックにも良い。
昔、可搬型のスーツケーススピーカーというのがあった。
ユニットサイズぎりぎりの小さな後面開放箱に入れて、アトリエ内を気軽に移動できるシステムを作ったらどうだろう！ 開閉式で左右向かい合わせたアンサンブル型も面白い。
後面開放なら美しいフレームが見える（笑）
超小型の後面開放でも聴感上十分な低域が出せるのは、松下ロクハンで経験済みだ。
まずはテスト用平面バッフルに取付け、素性を見た。
中低域がちょっと薄いが、中高域のキレはとても良い。
軽くて反応の良い、ヴィンテージサウンドだ。 低域は欲張らず、開放的に鳴らすとよさそうだ。
次に自作６１８Ｂレプリカエンクロージャー（バスレフ改）に入れ、Ｄ１２３と聞き比べてみる。
平面バッフルに比べると中域が少し引っ込んだが、キレの良い高域はツイーターの必要性を全く感じさせない。 松下ロクハンと比べても高域はずっと伸びており、指向性も悪くない。
女性ボーカルやギター、サックスは伸びやかで明るさの中に渋みがあって素晴らしい。 実に素直で定位も良く、フルレンジの良さが出ている。
しかしソースによっては、高域にやや硬質さをのぞかせる。ピアノが甲高くなったり、弦楽器が歪みっぽくなることもある。 女性ボーカルでは、逆にそのキャラクターがハマる。
低域はエンクロージャーとの相性が悪いようで、ベースがボンボンふくらんでしまう。 レンジは広いが、中低域が引っ込んで低域のダンピングが足りない。 これは平面バッフルのほうがはるかに良い。 もっと小さい密閉箱でも良いかもしれない。
Ｄ１２３＋ＣＰ２５の２Ｗａｙと比べると、Ｄレンジ、低域の力感、中高域の滑らかさで劣る。 広いアトリエで大音量を７?８ｍ飛ばすには耐入力の心配もある。
しかし女性ボーカルなど、なんともいえない味もあり、素直で定位は抜群だ。
高域の全く出ないＤ１２３単体と比べれば、フルレンジとしてははるかにバランスが良い。
ＪＢＬ?Ｄ１２３は３インチもの大口径ボイスコイルでウーハーに近い構造だ。 ＡＸＩＯＭは高域重視でボイスコイル径１インチくらいだからまったく正反対のキャラクターで当然だ。
あわよくばメインスピーカーに．．．と思っていたが、さすがにそこまではいかない。
しかし２５ｃｍとは思えないワイドレンジは、十分使い道がありそうだ。
近距離で開放的に鳴らせば十分にハイファイだ。
素直な音なのでマルチウェイスピーカーのバランスチェックにも良い。
昔、可搬型のスーツケーススピーカーというのがあった。
ユニットサイズぎりぎりの小さな後面開放箱に入れて、アトリエ内を気軽に移動できるシステムを作ったらどうだろう！ 開閉式で左右向かい合わせたアンサンブル型も面白い。
後面開放なら美しいフレームが見える（笑）
超小型の後面開放でも聴感上十分な低域が出せるのは、松下ロクハンで経験済みだ。
2007年12月01日
Ｇｏｏｄｍａｎｓ ＴwiｎＡＸＩＯＭ １０
オークションで衝動的に落札！
なぜって、とんでもなく安かったから．．．
オーディオ関係をまったく出していない骨董系の店の出品で、「動作確認していないのでジャンク扱い」だったが、どうみてもジャンクとは思えずに入札したら、僕の入札額に届く前に落ちてしまった。
これはひとつの賭けだった．．．音が出なかったらゴミである。
今日届いたので早速、裸でつないでみると．．．
いい音！ （ｉｇａさんっぽいかな(^^)）
いいユニットは、裸で聴いても良い
キレが良い。 音飛び、音離れがものすごく良い。 アタック音が格別に速い。
ボーカルが素直。 明るいのに微妙に渋く、カンカンした変な音がしない。
低音が軽く弾み、しかもしっかり出る。 強力だが極端なオーバーダンプではなさそう。
ツイーターがいらないくらい、高域が伸びている。
これはいけるかも
悪く言えば「古い音」かもしれないが、うまく鳴らせば上質なヴィンテージサウンドを期待出来そうだ。
出品説明にもあった片チャンネルのサブコーンの「欠け」はみっともないが、音への影響はそれほど感じない。わずかに違うような気もするが、年代物だから個体差かもしれない。 補修してみようかな？ それ以外は年代を考えれば完動美品といって良いコンディション。 賭けには勝ったぞ
取説が付いており、
Ｆ0＝４０Ｈｚ、周波数レンジ４０?１８，０００Ｈｚとワイドレンジ。
磁束密度１３５００Ｇａｕｓｓという強力なフェライトマグネット。
（よく見たらアルニコじゃなかった．．．まあ良いです(-_-)減磁しないし．．．）
ヴィスコロイドの塗られたフィックスドエッジ。
コルゲーションがレンジを拡げているが、コーンは薄く硬く張っている。
見るからに高級で美しく頑丈そうで、後面開放率も高いダイキャストフレーム。
エンクロージャーの図も付いており、内容積４５リットルの密閉型が推奨されている。
スペックも、モロ好み
イギリス系ユニットは初体験だ。
ＧｏｏｄｍａｎｓといえばＡＸＩＯＭ８０が有名だが、あれはエッジレスでダンパーも特殊、振幅のとれない超シビアなユニットだ。 秋葉のヒノで聴いたが、中高域は素晴らしかった。
このＴｗｉｎＡＸＩＯＭ１０はオーソドックスなダブルコーン・フルレンジユニットである。
音色はお気に入りの松下ロクハンをスケールアップした感じもあり、楽しみだ。
２５ｃｍ口径なのでサブバッフルをつくらねばならないが、６１８Ｂレプリカ箱で、ツイーター無しというシンプルなシステムができるかもしれない。
あるいは、小型の後面開放箱で別システムを組むのも良い。
ＪＢＬ-Ｄ１２３とは全く個性が違うが、ガチンコ対決．．．こりゃあ楽しみだ。
オークションで衝動的に落札！
なぜって、とんでもなく安かったから．．．
オーディオ関係をまったく出していない骨董系の店の出品で、「動作確認していないのでジャンク扱い」だったが、どうみてもジャンクとは思えずに入札したら、僕の入札額に届く前に落ちてしまった。
これはひとつの賭けだった．．．音が出なかったらゴミである。
今日届いたので早速、裸でつないでみると．．．
いい音！ （ｉｇａさんっぽいかな(^^)）
いいユニットは、裸で聴いても良い
キレが良い。 音飛び、音離れがものすごく良い。 アタック音が格別に速い。
ボーカルが素直。 明るいのに微妙に渋く、カンカンした変な音がしない。
低音が軽く弾み、しかもしっかり出る。 強力だが極端なオーバーダンプではなさそう。
ツイーターがいらないくらい、高域が伸びている。
これはいけるかも
悪く言えば「古い音」かもしれないが、うまく鳴らせば上質なヴィンテージサウンドを期待出来そうだ。
出品説明にもあった片チャンネルのサブコーンの「欠け」はみっともないが、音への影響はそれほど感じない。わずかに違うような気もするが、年代物だから個体差かもしれない。 補修してみようかな？ それ以外は年代を考えれば完動美品といって良いコンディション。 賭けには勝ったぞ
取説が付いており、
Ｆ0＝４０Ｈｚ、周波数レンジ４０?１８，０００Ｈｚとワイドレンジ。
磁束密度１３５００Ｇａｕｓｓという強力なフェライトマグネット。
（よく見たらアルニコじゃなかった．．．まあ良いです(-_-)減磁しないし．．．）
ヴィスコロイドの塗られたフィックスドエッジ。
コルゲーションがレンジを拡げているが、コーンは薄く硬く張っている。
見るからに高級で美しく頑丈そうで、後面開放率も高いダイキャストフレーム。
エンクロージャーの図も付いており、内容積４５リットルの密閉型が推奨されている。
スペックも、モロ好み
イギリス系ユニットは初体験だ。
ＧｏｏｄｍａｎｓといえばＡＸＩＯＭ８０が有名だが、あれはエッジレスでダンパーも特殊、振幅のとれない超シビアなユニットだ。 秋葉のヒノで聴いたが、中高域は素晴らしかった。
このＴｗｉｎＡＸＩＯＭ１０はオーソドックスなダブルコーン・フルレンジユニットである。
音色はお気に入りの松下ロクハンをスケールアップした感じもあり、楽しみだ。
２５ｃｍ口径なのでサブバッフルをつくらねばならないが、６１８Ｂレプリカ箱で、ツイーター無しというシンプルなシステムができるかもしれない。
あるいは、小型の後面開放箱で別システムを組むのも良い。
ＪＢＬ-Ｄ１２３とは全く個性が違うが、ガチンコ対決．．．こりゃあ楽しみだ。
2007年11月26日
現場の近くにオーディオショップがあり、帰りに初めて寄ってみた。
そこで聴いたのは．．．
TRIO＋BASSHORNの、バスホーンを1組（2基）としたもの。
（この写真はＢＡＳＳＨＯＲＮ×６基のもの）
これまでに聴いた多くの高級ハイエンドスピーカーは、クオリティはすごいが、聴くのに緊張感を強いられる気がしていた。
ＡＶＡＮＴＧＡＲＤ ＭＥＴＡ ＰＵＲＩＭＯ（これも６００万円！）なら秋葉原で聴いたけれど、スカッとしたホーンに比べて低域ウーハーが重く感じられた。
でも今日聴いたBASSHORNは次元が違った。
オーディオというより、空間全体が鳴っている感じで、ライブそのものだった。
全域が、実に軽々と、伸び伸びと、いっさいのリミッター無しで空間に解き放たれるという感じ。
特に低音は風のように軽やかに体内を吹抜け、すうっと止まる。
５０年代のモノラル録音のマイルスも、６０年代のエヴァンスも、最新の優秀録音盤も、同じように実物のように生々しく鳴る。
音像は大きいようだが僕には実物大に感じる。 モノラル録音でも空間全体が豊かに鳴るのには感動した。
陳列された他のスピーカーに前をふさがれてホーンが半分も見えないという最悪のセッティングなのに、そんなの関係ねえという感じで、部屋のどこで聞いても音が変わらない。
超ハイスピードなのに刺激感が皆無で、大音量でも耳や頭が全然疲れず、ＢＧＭのように気楽に聴けるのだ。
その直後に聴いたＪＢＬ Ｋ２（４００万円！）がなんとも寂しい「オーディオ的な音」に感じてしまった．．．
アヴァンギャルドはその構造上、音源が分散し、位相もタイムアライメントも正確ではないはずだし、ホーンの共振もあるだろう。
多くのハイエンドスピーカーの目指す高忠実度再生とは違う方向なのだと思う。
でも僕は、オーディオで初めて、目をつぶれば生音と間違えるだろうと思った。
ウエスタンのヴィンテージ・ホーンシステムでも感じたが、人間にとってはトランジェントが第一で、位相や位置、到達時間が分散しても脳で補正できるのかもしれない。
多くのハイエンドスピーカーは、古い録音ではアラが目立ってしまう。
でもこのスピーカーでは、当時にタイムスリップして生演奏を聴いているかのような感動．．．．
とにかく、これは人類が考えたほとんど理想的なスピーカーシステムだと感じた。
スピーカー自作が趣味の僕でも、1000万円（！）あったら欲しいかも、と思える初めての市販スピーカーだった。
さてこれをどう自作に応用するか．．．．憧れのフロントロードホーンにいよいよ挑戦するか．．．.
アヴァンギャルドの消費税のそのまた半分以下で．．．．やはり庶民です。
そこで聴いたのは．．．
TRIO＋BASSHORNの、バスホーンを1組（2基）としたもの。
（この写真はＢＡＳＳＨＯＲＮ×６基のもの）
これまでに聴いた多くの高級ハイエンドスピーカーは、クオリティはすごいが、聴くのに緊張感を強いられる気がしていた。
ＡＶＡＮＴＧＡＲＤ ＭＥＴＡ ＰＵＲＩＭＯ（これも６００万円！）なら秋葉原で聴いたけれど、スカッとしたホーンに比べて低域ウーハーが重く感じられた。
でも今日聴いたBASSHORNは次元が違った。
オーディオというより、空間全体が鳴っている感じで、ライブそのものだった。
全域が、実に軽々と、伸び伸びと、いっさいのリミッター無しで空間に解き放たれるという感じ。
特に低音は風のように軽やかに体内を吹抜け、すうっと止まる。
５０年代のモノラル録音のマイルスも、６０年代のエヴァンスも、最新の優秀録音盤も、同じように実物のように生々しく鳴る。
音像は大きいようだが僕には実物大に感じる。 モノラル録音でも空間全体が豊かに鳴るのには感動した。
陳列された他のスピーカーに前をふさがれてホーンが半分も見えないという最悪のセッティングなのに、そんなの関係ねえという感じで、部屋のどこで聞いても音が変わらない。
超ハイスピードなのに刺激感が皆無で、大音量でも耳や頭が全然疲れず、ＢＧＭのように気楽に聴けるのだ。
その直後に聴いたＪＢＬ Ｋ２（４００万円！）がなんとも寂しい「オーディオ的な音」に感じてしまった．．．
アヴァンギャルドはその構造上、音源が分散し、位相もタイムアライメントも正確ではないはずだし、ホーンの共振もあるだろう。
多くのハイエンドスピーカーの目指す高忠実度再生とは違う方向なのだと思う。
でも僕は、オーディオで初めて、目をつぶれば生音と間違えるだろうと思った。
ウエスタンのヴィンテージ・ホーンシステムでも感じたが、人間にとってはトランジェントが第一で、位相や位置、到達時間が分散しても脳で補正できるのかもしれない。
多くのハイエンドスピーカーは、古い録音ではアラが目立ってしまう。
でもこのスピーカーでは、当時にタイムスリップして生演奏を聴いているかのような感動．．．．
とにかく、これは人類が考えたほとんど理想的なスピーカーシステムだと感じた。
スピーカー自作が趣味の僕でも、1000万円（！）あったら欲しいかも、と思える初めての市販スピーカーだった。
さてこれをどう自作に応用するか．．．．憧れのフロントロードホーンにいよいよ挑戦するか．．．.
アヴァンギャルドの消費税のそのまた半分以下で．．．．やはり庶民です。
2007年11月18日
ペア１０００円で製作した超ローコストデスクトップスピーカーの音が心地良いのはなぜだろうか。
松下フルレンジユニットの素直さ、反応の良さはもちろんだが、それだけではなさそうだ。
・非常に軽いエンクロージャー →エネルギーを蓄積しない
・後面開放 →反射音がコーンから漏れてこない
・杉の無垢板テーブルへの３点支持セッティング →ズレがなく、低音増強、響きが増す
・ニアフィールドリスニング →部屋の残響音がない
・Ｑの高いユニット特性と、３００Ｂシングルアンプの低いＤＦの相性がよい
こうした要素が絡み合い、音の焦点がはっきりして、十分なｆレンジがあり、無駄な音がせず、なおかつ響きが良いのではないか？
大音量や遠距離は無理だが、特定の条件では素晴らしいパフォーマンスを示す。
これまでの製作歴でこんなに示唆に富んだスピーカーはない。
この経験をヒントに、ハイファイなスピーカーを作ってみたい。
最近の興味は．．．．
ＧＯＬＤＭＵＤの超高価なハイエンドスピーカー。
そして、ＳＯＵＬＮＯＴＥのモニタースピーカー。
どちらも、スピーカーユニットあるいは重心付近をスパイクでグラウンディングさせて振動起点を明確にするデザイン。
このやり方は、音の輪郭や焦点をはっきりさせる効果があると思う。
スピーカーユニットに重いデッドマスを抱かせるやり方もあるが、これはあまりスマートさを感じない。
僕は、音以上に音の出方をそのまま視覚化したデザインに惹かれる．．．小粋で、精密で、いかにも反応が良さそうだ．．．
これ、やってみたい
起点は明確に、そして小さめの箱を適度に響かせる。 このコンセプトを視覚化する。
アトリエの床はコンクリートだから、アースはよく効くはずである。
最短距離でメカニカルアースされていれば、大型重量級のエンクロージャーは不要なのではないか？
低音は「ハッキリ」出ていれば「量」は脳内でイコライジングできるのではないか？
ユニットはコーンが軽くてレンジが広いビンテージ８インチが良いか？アルテックか、それともジャーマン系か？ それとも現代ユニットが良いか？
アトリエの大空間での耐入力はどう確保するか？遠距離を飛ばせるか？
やはり大小２系統のシステムを構築すべきか？
７ｍ飛ばせる大型ド迫力システムと、３ｍで性能が発揮される中型ハイスピードシステム．．．それぞれに似合ったアンプ．．．
そんなことを夢想する．．．．壮大だが、妄想はタダである
アースには、チェロのエンドピンが良さそうだ
2007年11月16日
2007年11月15日
購入後１ヶ月もたたずに、サブウーハー ビクターSX-DW75を売却。
激安店で買い、新品同様のまま売ることができたので、ほとんど損をせずにすんだ。
念のために言うと、このウーハーは優秀だと思う。
ヤマハＹＳＴのようにブンブンいう低音でなく、ふわっと拡がる自然な音だった。
ではなぜ手放したか？
いろいろ試してみて、「超低音は不要」だと思ったからだ。
サブウーハーを追加すると、クラシックの優秀録音ではグランカッサがグンと深く沈み込み、空気感が出る。
ＪＡＺＺでも、ライブハウスやスタジオの暗騒音などが驚くほど聞こえてくる。
普通のＣＤでも、マイクにぶつかる音、足音、クルマのエンジン音、ドアを閉める音、地下鉄？の音など、様々な低音ノイズが入っていることを知った。
だから何？
というのが率直な感想だった。
僕が聴く大半のソースには、こんな超低域は不要なばかりか、かえって邪魔だった。
超低音が聞こえると、「耳がオーディオ的」になって音楽に入れなくなるようで、聴き疲れする。
元々、僕は低音が豊かすぎるスピーカーが苦手だった。最新のハイエンドスピーカーの多くは、低音が目立ちすぎてオーディオ的な聴き方をしてしまう。
アナログレコードではハウリングはしないまでも、レコードの反りやノイズが邪魔になった。
ＣＤでも、それなりに効果が出るようにウーハーのレベルを上げると、中高域の明瞭度や定位感が明らかに低下する。
クロス４０Ｈｚでウーハーから中域はまったく聞こえないのだが、おそらく超低域によって変調を受けているのだろう。
ホールのＳＲでは、超低音は明瞭度を妨げるためカットするという。
アルテックＡ５などのシアタースピーカーは意識的に超低音が出ない設計になっている。
このアトリエは小さなライブハウス並みの容積があって残響も多いので、音を明瞭に飛ばすには超低音が邪魔するのかもしれない。
また、サブウーハーに内蔵されたハイパワーアンプのスイッチング電源の悪影響もあるのかもしれない。
ヴィンテージスピーカーの低音補強を目的に導入したが、十分に低音の出るＤ１２３には効果が少なかった。 アルテック６００Ｂのように低音の出ないスピーカーの場合はクロス周波数をもう少し上げないと効果がないし、上げすぎると明瞭度が損なわれる。たぶんステレオペアが必要なのだと思う。
もうひとつの問題は、サブウーハーを最適な場所に置くと、メインスピーカーのセッティングが極めて限定されてしまうということだ。
気分次第で気軽に変えられるように、小型軽量の６１８Ｂエンクロージャーを作ったのに、これではフロア型同様に固定されてしまう。
また、複数のパワーアンプとスピーカーを組み合わせて様々な音を楽しみたいのだが、ウーハーのレベル調整やセッティングがあると厄介な話になる。
（音質的には、なぜかスピーカー端子からの接続がベストであった。デジタルノイズの関係だろうか？ このほうが使い勝手も良い。）
Ｄ１２３を入れ、エンクロージャーをバスレフ化して、低音不足はほとんど感じられなくなった。
軽くてよく弾み、ゴリゴリ感のない自然な低音である。
やや柔らかめだが、音楽に浸るにはこのくらいが良いのかもしれない。
板厚わずか１２ｍｍでほとんど補強もなく、片手で持てる軽さだが、不快な板鳴りは感じない。
標準箱６１８Ｂの寸法比率が良いのだろうか？ スピーカーにこれ以上の強度は不要ではないか？とさえ思う。
ともあれ、サブウーハーを導入してあれこれ試してみたのは、とても勉強になりました
2007年11月11日
いつの間にか、こんなことになってます．．．．
密閉型の繊細で抑制された音も確かに悪くない、と思って可能性を探りつつチューンしてきたが、ハイブリッドアンプ復活で決意した。
音がスピーカーの中で閉じこめられた感じがどうしても抜けない。
３００Ｂシングルで静かに鳴らすにはそれも良い味を出していたが、パワーを入れると不満を感じる。
タックさんに教えて頂いたＪＢＬ指定に近いポート面積、長さとし、ジグソーで穴を開けダクトを端材で製作。 わずか１時間で出来た。
容積６０リットル弱、面積８０平方ｃｍ、長さ５ｃｍで、スピーカー設計ソフトで計算すると、ポートの共振周波数は５８Ｈｚとなる。
当然ながら、音は激変した。
音に開放感が出て、低域はよく弾み、レンジも量感もグンと伸びたが重くはならない。
ようやくＤ１２３の真価が発揮され始めたといえるだろう。
ただし密閉型にもメリットはあり、密閉のほうが中域?中低域の張りというか、密度感が少し増すようだ。 アルテック６００Ｂはバスレフでも低域が伸びず密閉のほうが良い感じだった。
でもＤ１２３はバスレフのほうが向いていることは間違いないと思う。
ＪＢＬ４３１２のように、４５リットルくらいでも使えるような気がする。
ＪＢＬ４４２５みたいな箱で、ホーンもバッフルマウントしたら面白そうだ．．．モニターっぽい雰囲気で．．．
今年の春に製作し、ヘアースタジオ・リアンに設置されている自作超小型TQWTへのアクセスが結構多く、メールでのお問い合わせもありましたので、ついでに図面を公開します。
このスピーカーはSA-F80AMGという素性の良いユニットを、思い切って開放的に鳴らそうという狙いで作りました。
SA/F80AMGは能率が低いのですが、モニターとしても使えるくらい素直な音質のユニット。
バスレフや密閉ならとてもバランスが良く落ち着いた音で鳴ってくれます。
TQWTは何度が作っていますが気柱共鳴を利用して中低域の音圧を稼ぐもので、ディップはできるものの、ピーク部分は驚くほど高能率で再生できます。
ディレイのかかった背面放射によって伸び伸びとした、あっけかんとした音になります。ただし、どうしても大きく長くなってしまうのが欠点です。
バスレフや密閉なら４～６リットルが適当ですが、これと同じサイズでTQWTはできないものか？
サイズを先に決めたので、オーディオ的には許せる範囲でなんとかまとめたという妥協の産物ですが、デザインとはそういうものかもしれません。
音道長さは1.1ｍ、ちょうど中間地点にユニットを置いて3倍共振を叩く狙いもありますが効果は不明。
ユニット部分でのポート断面積を振動板面積の1.3倍、開口部で2倍にしています。
高効率で共鳴動作をさせるには、ホーンのようにスロートを絞ってはいけないようです。
ともあれ、これで80Hz、240Hzの強い共振を起こし、バスレフをしのぐ十分な低音感があります。
ディップも大きいですが、開口部に吸音材を入れるとコロコロ変わるのが面白いところ。
あんまり入れすぎると良さを殺してしまいますので、開口付近にふわりと入れる程度で良いと思います。
なお、背面に壁やコーナーがあると低域はさらに伸びます。
ポートからの放射音効果は絶大で、密閉に比べれば聴感上の能率が２倍くらいに上がり、こんな小さなエンクロージャーとは思えないスケール感があります。
音像は大きくなりますが空間全体が鳴っているような迫力があり、僕の好みです。
中域もかなり漏れているのですが、店舗BGM用ということで、ポートからの間接音によるプレゼンス効果にも
もちろん、家庭で使ってもなかなか良い音で鳴ってくれます。とても開放感があり、細かい音や残響感も出るので、アコースティックギターは最高にハマりました。
ボーカルも思ったより癖が少なく、伸び伸び歌ってくれます。
材料はホームセンターにあった赤松集成材（12mm厚）を使いました。
合板より反りが少なく精度もよく、よく乾燥しており、響きも良いので好きな材料です。
幅100mmの精密なカット品を仕切り板やバッフル、天地裏板に使い、精度を確保。 接着して重しを置くだけでぴったり組むことが出来ました。
側面も幅250mmのカット品を使いましたが、これは見た目の話であって、それほど精度は必要ありません。
自作の設計では、精度を出せるような板取りの工夫が非常に大切です。精度の悪い板を釘やビス、ハタガネで強引に締め付けると変な響きが出てしまいます。
特にホーンや迷路型のスピーカーは音道の精度が出ないと癖が出ます。
追記1：某所にて、天板を取り外し式にする事例を見ました。最小限の開閉で全ての音道の吸音材を調整できる秀逸なアイデアだと思います。
（側板を取り外し式にすると、強度が落ち、精度も難しいと思います）
追記2：SA-F80AMGの奥行きが収まらないとのご指摘を頂きました。製作時の記憶が定かでないのですが、微調整したのかもしれません。
この設計で作られる場合、使用ユニットの奥行きを実測のうえ、納まるようバッフル板を重ねて厚くする、音道幅を調整するなどして対処して下さい。（2020.09.01）
Ａ４いっぱいで出力すれば、ほぼ１/２スケールになります。
ユニット、ターミナルを含めても１万円ちょっとで出来てしまいますが、音はコスト以上のものだと思います！
追試された方がYoutubeにアップされてました(^^)
材料は無垢のオーク材で、音道は斜めに加工されており、手が込んでますね！吸音材は全く入れていないのかな？
プリメインアンプ
ヘッドフォンアンプ ヘッドフォン・イヤフォン2007年11月10日
入院していたハイブリッドアンプが帰ってきた！
ミズナガさんに保護回路を入れてもらい、そのリレーを利用してスピーカーON-OFFスイッチも付けてもらった。
長く使えば真空管やパーツの不良はあり得る。 スピーカーを付けたり外したりも多いし、やはり保護回路は必要だと思う。
スピーカーいじり道楽の僕としては、スピーカーＯＦＦできるのは大変便利。
心配した音質劣化は全く感じられない。
このアンプは、デザインスケッチを送った以外はミズナガさんにお任せしたもの。
６００ＶＡのＲコアトランス、大容量コンデンサによる強力電源、真空管ＳＲＰＰドライブ（ＮＦＢ可変）、出力段はＭＯＳ-ＦＥＴシングルプッシュＡＢ級・無帰還で１００ｗ×２という構成だ。
高解像度、高Ｓ/Ｎ、ワイドレンジ、ブワッと吹抜ける中高域、量感はやや抑えめで制動力のある低域、底抜けのパワー、全域でハイスピードな音。
真空管のイメージにある柔らかい音ではなく、どちらかといえば華やかで明るい、痛快な音調である。 でも冷たい音ではなく、鮮度良好、熱くてエネルギッシュ。 たぶん、市販の低能率スピーカーでも力強く鳴らすと思う。
これに比べると、アドバンスＨＣ?１ＳＥ（出力トランスをＸＥ２０に換装）３００Ｂシングルアンプは非常に繊細で柔らかく暖かい音であることがよくわかる。 ドンシャリ系のソースでもまろやかにしてくれる。ゆったり聴くには大変良いが、やはりダイナミクスは不足するし大音量は無理だ。
アンプが変わるとスピーカーが別人のように変わるのが面白い。
吸音材やアッテネータのチューニングは一からやり直しという感じだ。
ハイブリッドアンプではＪＢＬ-Ｄ１２３の音もグンと前に出てくるが、ホーンツイーターＣＰ２５との相性なのかクラシックにはやや硬い感じで、３００Ｂシングルの柔らかさも捨てがたい。
ＪＡＺＺのサックスの吹け上がり、ベース、ドラムのキレはハイブリッドの圧勝、ボーカルはそれぞれに味がある。
マルチアンプという手もあるが、これは泥沼にはまるだろう。
バイアンプは何度も実験しているが、音質の違和感をなかなか消せなかった。
僕の場合、スピーカー製作がオーディオ趣味のコアだから、あくまでスピーカーシステム単体として完結させたいという思いも強い。
ハイブリッドのパワーと、真空管の暖かさ、柔らかさを兼ね備えたハイパワー真空管アンプ、そしてタッグを組むスピーカーを妄想中．．．．
プリアンプの出力はふたつあるし．．．どちらがメインでもサブでもない、まるっきり異なる２系統の出力システムを組んでみたい。
それをいかにアトリエの空間に馴染ませるかが腕の見せ所か
ミズナガさんに保護回路を入れてもらい、そのリレーを利用してスピーカーON-OFFスイッチも付けてもらった。
長く使えば真空管やパーツの不良はあり得る。 スピーカーを付けたり外したりも多いし、やはり保護回路は必要だと思う。
スピーカーいじり道楽の僕としては、スピーカーＯＦＦできるのは大変便利。
心配した音質劣化は全く感じられない。
このアンプは、デザインスケッチを送った以外はミズナガさんにお任せしたもの。
６００ＶＡのＲコアトランス、大容量コンデンサによる強力電源、真空管ＳＲＰＰドライブ（ＮＦＢ可変）、出力段はＭＯＳ-ＦＥＴシングルプッシュＡＢ級・無帰還で１００ｗ×２という構成だ。
高解像度、高Ｓ/Ｎ、ワイドレンジ、ブワッと吹抜ける中高域、量感はやや抑えめで制動力のある低域、底抜けのパワー、全域でハイスピードな音。
真空管のイメージにある柔らかい音ではなく、どちらかといえば華やかで明るい、痛快な音調である。 でも冷たい音ではなく、鮮度良好、熱くてエネルギッシュ。 たぶん、市販の低能率スピーカーでも力強く鳴らすと思う。
これに比べると、アドバンスＨＣ?１ＳＥ（出力トランスをＸＥ２０に換装）３００Ｂシングルアンプは非常に繊細で柔らかく暖かい音であることがよくわかる。 ドンシャリ系のソースでもまろやかにしてくれる。ゆったり聴くには大変良いが、やはりダイナミクスは不足するし大音量は無理だ。
アンプが変わるとスピーカーが別人のように変わるのが面白い。
吸音材やアッテネータのチューニングは一からやり直しという感じだ。
ハイブリッドアンプではＪＢＬ-Ｄ１２３の音もグンと前に出てくるが、ホーンツイーターＣＰ２５との相性なのかクラシックにはやや硬い感じで、３００Ｂシングルの柔らかさも捨てがたい。
ＪＡＺＺのサックスの吹け上がり、ベース、ドラムのキレはハイブリッドの圧勝、ボーカルはそれぞれに味がある。
マルチアンプという手もあるが、これは泥沼にはまるだろう。
バイアンプは何度も実験しているが、音質の違和感をなかなか消せなかった。
僕の場合、スピーカー製作がオーディオ趣味のコアだから、あくまでスピーカーシステム単体として完結させたいという思いも強い。
ハイブリッドのパワーと、真空管の暖かさ、柔らかさを兼ね備えたハイパワー真空管アンプ、そしてタッグを組むスピーカーを妄想中．．．．
プリアンプの出力はふたつあるし．．．どちらがメインでもサブでもない、まるっきり異なる２系統の出力システムを組んでみたい。
それをいかにアトリエの空間に馴染ませるかが腕の見せ所か
