2008年11月21日
バランス変換パッシブアッテネータの製作
２時間工作完了
材料はあり合わせ。
アッテネータは諸事情でお蔵入りしていた、東京光音２Ｐ２５１１Ｓ １０ｋΩ。
小さいけれど基板はガラスエポキシで、プラスチック固定抵抗を切り替える本格的なもの。
ＸＬＲジャックでバランス受け→負荷抵抗を介してコールド側をアースに接続し、アンバランスに変換。 （電気的にはアンバランス受けとなる）
パワーアンプの入力インピーダンスが８２ｋΩ、アッテネータが１０ｋΩだから、コールド側に等価抵抗８．９ｋΩを入れればＥＱの負荷は理想的となる。
やってみてわかったが、ＸＬＲジャックはハンダ付けがしやすく、抜き差しのショックノイズも少ない。
それに比べてＲＣＡピンジャックは抜けやすいしホット側が先に接続されてバツンとノイズは出るし、欠陥規格に思えてしまう。
出力は安いＲＣＡジャックで、バイアンプに対応するようパラレル２系統とした。
内部に写っている塊は鉛ブロックで、重量を増して安定させるため。
シールド線はシャーシに接地し、アース電位のシールドボックスとしている。
単純な構造なので製作はあっという間に終了。
シャーシは一番安いものだが、いずれラックパネルに取付ける予定。
市販品のパッシブアッテネータからすれば、コストはぐっと安く済んだ。 でも心臓部のクオリティは負けていないはず！
ただしバッファアンプは付けてないので、アッテネータ以降は最短距離で接続しなければならない。
ＣＤプレーヤー ＣＥＣ ＴＬ５１ＸＲのバランス出力
↓↓↓
パラメトリックイコライザ ＤＲＡＷＭＥＲ1961
↓↓↓
パッシブアッテネータ バランス受け(電気的にはアンバランス）、アンバランス出力
↓↓
パワーアンプ
現システムの中枢であるＤＲＡＷＭＥＲ1961は、業務用マシンなのでバランス出力しかない。
これまではバランス→アンバランス変換プラグを利用してプリアンプ→ＥＱ→パワーアンプを接続していた。
これはＥＱの出力から見るとコールド側の負荷がショート状態で良くないはず。
また、バランス出力アンプをもつＣＤプレーヤー、ＣＥＣ-ＴＬ５１ＸＲを最良の状態で使ってみたい。
ミズナガ・プリアンプは主にレコード再生のフォノイコライザーアンプとして使い、チューナーやＰＣオーディオのコントロールセンターとして生かす。
サブのアンプ＋スピーカーへの送り出しには今まで通り使える。
これで、キレキレガンガン型、マッタリツヤツヤ型の２システムが構築できる。
まだバランスケーブルが無いので聴けないけれど
材料はあり合わせ。
アッテネータは諸事情でお蔵入りしていた、東京光音２Ｐ２５１１Ｓ １０ｋΩ。
小さいけれど基板はガラスエポキシで、プラスチック固定抵抗を切り替える本格的なもの。
ＸＬＲジャックでバランス受け→負荷抵抗を介してコールド側をアースに接続し、アンバランスに変換。 （電気的にはアンバランス受けとなる）
パワーアンプの入力インピーダンスが８２ｋΩ、アッテネータが１０ｋΩだから、コールド側に等価抵抗８．９ｋΩを入れればＥＱの負荷は理想的となる。
やってみてわかったが、ＸＬＲジャックはハンダ付けがしやすく、抜き差しのショックノイズも少ない。
それに比べてＲＣＡピンジャックは抜けやすいしホット側が先に接続されてバツンとノイズは出るし、欠陥規格に思えてしまう。
出力は安いＲＣＡジャックで、バイアンプに対応するようパラレル２系統とした。
内部に写っている塊は鉛ブロックで、重量を増して安定させるため。
シールド線はシャーシに接地し、アース電位のシールドボックスとしている。
単純な構造なので製作はあっという間に終了。
シャーシは一番安いものだが、いずれラックパネルに取付ける予定。
市販品のパッシブアッテネータからすれば、コストはぐっと安く済んだ。 でも心臓部のクオリティは負けていないはず！
ただしバッファアンプは付けてないので、アッテネータ以降は最短距離で接続しなければならない。
ＣＤプレーヤー ＣＥＣ ＴＬ５１ＸＲのバランス出力
↓↓↓
パラメトリックイコライザ ＤＲＡＷＭＥＲ1961
↓↓↓
パッシブアッテネータ バランス受け(電気的にはアンバランス）、アンバランス出力
↓↓
パワーアンプ
現システムの中枢であるＤＲＡＷＭＥＲ1961は、業務用マシンなのでバランス出力しかない。
これまではバランス→アンバランス変換プラグを利用してプリアンプ→ＥＱ→パワーアンプを接続していた。
これはＥＱの出力から見るとコールド側の負荷がショート状態で良くないはず。
また、バランス出力アンプをもつＣＤプレーヤー、ＣＥＣ-ＴＬ５１ＸＲを最良の状態で使ってみたい。
ミズナガ・プリアンプは主にレコード再生のフォノイコライザーアンプとして使い、チューナーやＰＣオーディオのコントロールセンターとして生かす。
サブのアンプ＋スピーカーへの送り出しには今まで通り使える。
これで、キレキレガンガン型、マッタリツヤツヤ型の２システムが構築できる。
まだバランスケーブルが無いので聴けないけれど
コメント一覧
5. Posted by Roberto 2008年11月22日 23:45
FDさん、こんばんは！
これは変換機なのか、アッテネータなのか？
ＥＱはそれ自体がプリアンプの役目を果たすので、これが最善と考えました。
システムに足りない部分を自力で補うと、安くて良いシステムになるはず？！
これは変換機なのか、アッテネータなのか？
ＥＱはそれ自体がプリアンプの役目を果たすので、これが最善と考えました。
システムに足りない部分を自力で補うと、安くて良いシステムになるはず？！
4. Posted by ＦＤ 2008年11月22日 22:22
こんばんは。
単なるバランス⇔アンバラ変換器ではなく、アッテネーター付きというのが面白いです。
単なるバランス⇔アンバラ変換器ではなく、アッテネーター付きというのが面白いです。
3. Posted by Roberto 2008年11月22日 10:19
d4studioさん
高域．．．僕はしばらく２wayで頑張ってみようと思います。
ツイータ付けたら付けたで、別の問題も発生するので．．．
ＥＱで１６ｋＨｚ中心に持ち上げるとシンバルのキレも出ますね。
もっさん
超簡単なので、ぜひお試し下さい。
（フェーダー型がカッコイイのですが、操作は回転型のほうが好きです。）
パッシブの場合、アッテネータの品質云々よりも、周辺機器やセッティングとの相性が大きいような気がします。
バッファが無いのでアンプやソース機器の動作条件が変わり、ケーブルの長さや容量の大きく影響を受けるようです。
高域の減衰を考えると１０ｋΩ程度が良いのですが、フォノイコライザの負荷としては最低５０?１００ｋΩは欲しいです。
（僕の場合、フォノはプリアンプの１００ｋΩ負荷でしっかり受けて送り出します）
いずれにせよボリュームの2次側はインピーダンスが高くなるので、パワーアンプから５０ｃｍ以内にしたいところです。
あと、僕の場合はシャーシをアルミ製としてピンのマイナス側から接地し、アース電位のシールドボックスとしました。
これがいのかどうかは、よくわかりません（笑
高域．．．僕はしばらく２wayで頑張ってみようと思います。
ツイータ付けたら付けたで、別の問題も発生するので．．．
ＥＱで１６ｋＨｚ中心に持ち上げるとシンバルのキレも出ますね。
もっさん
超簡単なので、ぜひお試し下さい。
（フェーダー型がカッコイイのですが、操作は回転型のほうが好きです。）
パッシブの場合、アッテネータの品質云々よりも、周辺機器やセッティングとの相性が大きいような気がします。
バッファが無いのでアンプやソース機器の動作条件が変わり、ケーブルの長さや容量の大きく影響を受けるようです。
高域の減衰を考えると１０ｋΩ程度が良いのですが、フォノイコライザの負荷としては最低５０?１００ｋΩは欲しいです。
（僕の場合、フォノはプリアンプの１００ｋΩ負荷でしっかり受けて送り出します）
いずれにせよボリュームの2次側はインピーダンスが高くなるので、パワーアンプから５０ｃｍ以内にしたいところです。
あと、僕の場合はシャーシをアルミ製としてピンのマイナス側から接地し、アース電位のシールドボックスとしました。
これがいのかどうかは、よくわかりません（笑
2. Posted by もっ 2008年11月22日 05:20
Robertoさん。お久しぶりです。
パッシブアッテネーターを、ちょうど、作ろうと思っていた矢先、このようなコメント。
非常に参考になります。
ありがとうtございました。
パッシブアッテネーターを、ちょうど、作ろうと思っていた矢先、このようなコメント。
非常に参考になります。
ありがとうtございました。
1. Posted by d4studio 2008年11月22日 05:10
良さそうですね。
最近高域に不満が出て来たのでいろいろ計画中です。
旧い録音は良いのですが今の録音だと高域、特に20k以上が欲しいところです。
最近高域に不満が出て来たのでいろいろ計画中です。
旧い録音は良いのですが今の録音だと高域、特に20k以上が欲しいところです。
